Producción/Reproducción (2020-2021) de Sandra Gamarra: la memoria del vencido en el Perú del Bicentenario

Abstract

La obra de la artista Sandra Gamarra Heshiki, Producción/Reproducción (2020- 2021), es un políptico de veinte cuadros al óleo sobre lienzo que la artista ha realizado a través de la apropiación de Los cuadros del Mestizaje del virrey Amat (1770). Para ello Gamarra mandó a reproducir las copias a un taller de copistas en China, las que después resignificó al intervenir los cuadros con frases de pensadoras feministas contemporáneas, otorgándole una lectura decolonial y de género. El interés en el estudio de esta obra reside en el proceso de su realización, que implicó trabajar en equipo con el Museo de Arte de Lima (MALI) con la idea de la donación de la obra a esta institución para que se encargue de su exhibición y conservación. En este proceso, la obra se complejiza y se convierte en un simulacro que reproduce las dinámicas de producción, donación y exhibición de la serie original, al no exhibirse y mantenerse en el almacén del MALI. La obra está cargada de significados y se puede considerar como un hibrido entre el pasado colonial y el Perú del Bicentenario en el contexto de la pandemia del COVID-19 y la crisis política, donde no hubo nada que celebrar pero de lo que hay mucho por recordar y reflexionar a través de la obra de Gamarra.The work of the artist Sandra Gamarra Heshiki Production/Reproduction [ Production/Reproduction] (2020-2021), is a polyptych of twenty oil paintings on canvas, which the artist has made through the appropriation of Los cuadros del Mestizaje del virrey Amat (1770) [The Paintings of the Mestizaje of Viceroy Amat (1770]. To this end, Gamarra had the copies reproduced in a copyists' workshop in China, which she later resignified by intervening the paintings with phrases by contemporary feminist thinkers, giving them a decolonial and gender reading. The interest in the study of this work lies in the process of its realization, which involved working as a team with the Museum of Art of Lima (MALI) with the idea of donating the work to this institution to be in charge of its exhibition and conservation. In this process, the work becomes more complex and becomes a simulacrum that reproduces the dynamics of production, donation and exhibition of the original series, as it is not exhibited and kept in the MALI warehouse. The work is loaded with meanings and can be considered as a hybrid between the colonial past and the Peru of the Bicentennial in the context of the COVID-19 pandemic and the political crisis, where there was nothing to celebrate but there is much to remember and reflect on through Gamarra's work.