PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL PERÚ 

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO 

Aplicación del color para el confort visual en el mejoramiento de la 
habitabilidad de espacios públicos.  

Nuevo Parque Pukllary Llajta en La Balanza, Comas. (2018) 

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN PARA OPTAR EL GRADO DE 

BACHILLER EN ARQUITECTURA 

AUTOR 

Alessia Aliaga Saenz 

CÓDIGO 

20160056 

ASESOR: 
Graciela del Carmen Fernandez de Cordova Gutierrez 

Marta Rosa Vilela Malpartida 

Lima, diciembre, 2020 



I.-
RESUMEN 

 
 

 
El color es un medio evocativo capaz de provocar reacciones inmediatas y profundas en el 

observador, y es por esto que a través de la historia se le ha otorgado un valor simbólico 

dentro de la cultura humana. Es debido a esto que es pertinente entender que, dentro de la 

arquitectura y el urbanismo, el color juega un papel poderosísimo en lo que concierne a la 

lectura arquitectónica porque tiene la capacidad de enriquecer la percepción de un espacio. 

Sin embargo, en la práctica proyectual el color suele ser considerado como un aspecto 

“agregado” al diseño final, cuando debería ser integrado desde la conceptualización de una 

propuesta, al tener efectos directos en la psique humana que estimulan el disfrute de un 

espacio. El presente trabajo de investigación tiene pone en evidencia que la percepción del 

color en el confort visual del espacio público, está influenciada por criterios connotativos y 

simbólicos para lograr una adecuada aplicación del color; cuando estos guardan relación con 

la forma, proporción y armonía del color. Lo cual se consigue a través de un método que 

combina la determinación y evaluación de los criterios para lograr una adecuada aplicación 

del color, a partir de la corroboración con fuentes bibliográficas; así como la contrastación de la 

percepción del usuario respecto al confort visual en los espacios públicos, mediante 

entrevistas. Los resultados de este trabajo ilustran la importancia del conocimiento teórico y 

manejo practico de los efectos psicológicos del color cuando este es aplicado en 

intervenciones de diseño que tienen la finalidad de mejorar la habitabilidad del espacio 

público desde el confort visual; reafirmando que el carácter simbólico y connotativo del color 

debe entenderse como una herramienta de diseño que tiene la capacidad de complementar 

y potenciar el impacto del diseño arquitectónico en el espacio urbano.    

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 



ESQUEMA DE CONTENIDO  

1.Tema y problema 

2.Estado de la cuestión. 

3.Pregunta de Investigación  

4.Marco de referencia. 

   4.1 El color: la psicología del color y tipos de color psicológico. 

o La psicología del color  

• Color connotativo y ejemplos 

• Color simbólico y ejemplos 

   4.2 La habitabilidad del espacio público según el confort y seguridad  

o Habitabilidad del espacio publico 

• Percepción de inseguridad en el espacio publico 

• Efecto de los colores en el confort visual    

 

5. Marco Metodológico, la aplicación del color en Proyectos referenciales.  

 5.1 Proyectos referenciales  

o Green Square Bratislava, Eslovaquia (2011)  

o Nierika, Mexico (2017) 

 

 5.2 Variables que determinan una adecuada aplicación del color  

o Saturación 

o Tono 

o Contraste 

o Armonía 

 

6.Hipótesis 

7.Objetivos 

8. Estudio de caso Nuevo Parque Pukllary Llajta (2018), Comas.  



9. Metodología para el análisis

10. Análisis de la incidencia del color en el confort visual del proyecto Parque Pukllary Llajta

mediante criterios para lograr una adecuada aplicación del color. 

• La relación entre forma y color, según los niveles de saturación y contraste.

• La proporción del color según la tonalidad.

• La armonía del color mediante el reconocimiento de las relaciones cromáticas

armónicas.

    10.1 La incidencia del color en el confort visual del proyecto Parque Pukllary desde la 

percepción del usuario en el espacio público.    

11. Conclusiones

12. Bibliografía 



1. Tema y Problema

La rehabilitación de espacios públicos a través del diseño urbano priorizando el uso del color 

psicológico. 

Problema: El adecuado uso del color condiciona positivamente la percepción y habitabilidad 

de un espacio público. 

El color es un medio evocativo capaz de provocar reacciones inmediatas y profundas en el 

observador, y es por esto que a través de la historia se le ha otorgado un valor simbólico 

dentro de la cultura humana. Al mismo tiempo, el estudio del color puede ser abordado desde 

diversas disciplinas, y la arquitectura no es una excepción. El color juega un papel 

poderosísimo en lo que concierne a la lectura arquitectónica porque tiene la capacidad de 

enriquecer la percepción de un espacio determinado. Sin embargo, el color suele ser 

considerado como un aspecto “agregado” al diseño final, cuando debería ser integrado desde 

la concepción misma del proyecto por sus efectos en la psique humana que estimula el 

disfrute de un espacio. En este sentido, es el adecuado uso del color lo que tiene la capacidad 

de condicionar positivamente la percepción y habitabilidad de un espacio público. 

Palabras clave: color, espacio público, percepción de confort, habitabilidad, confort visual 

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2. Estado de la cuestión

La aplicación del color en procesos de mejoramiento de la habitabilidad y percepción de 

espacios públicos inseguros es pertinente en el diseño urbano. Para ello, es necesario el 

análisis de fuentes académicas que permitan conocer los efectos psicológicos del color al 

aplicarse en un espacio público. Al tratarse de la aplicación del color, es necesaria la 

mención de proyectos que apliquen el color como estrategia de diseño para mejorar la 

habitabilidad y percepción de espacios públicos, siendo estos Green Square Bratislava en 

Eslovaquia (2011), Nierika en Mexico (2017) y el caso de estudio peruano del Nuevo Parque 

Pukllary Llajta en La Balanza, Comas (2018).  Además, para poder realizar el análisis de 

los casos mencionados es preciso entender los criterios de confort y percepción, así como 

reconocer los tipos de color connotativo y simbólico.    

Primero, en el estudio del color las variables expresivas del color en el diseño gráfico de 

Joan Costa (1989), se explica conceptos básicos para entender el color y sus aspectos 

físicos en la naturaleza. Asimismo, hace un énfasis en los “aspectos psicológicos del color 

y cómo influyen en nuestras percepciones de lo que nos rodea” (Costa,1989). Es a partir 

de su clasificación de los tipos de color psicológico que se podrá entender la diferencia de 

los efectos perceptuales entre el color connotativo y simbólico, los cuales son conceptos 

claves para el análisis del caso de estudio. Sin embargo, el autor no menciona 

específicamente la integración del color en el diseño del espacio público, debido a que su 

enfoque está más vinculado a la teoría introductoria para la aplicación del color en el diseño 

gráfico.  

Paralelamente, es necesario el análisis previo de los conceptos de habitabilidad y espacio 

público, es por esto que, a partir de lo descrito por Rueda (2012), se definirán ambos 

términos, específicamente desde la relación entre habitabilidad y espacio público, en donde 

se remarca “el confort como un aspecto fundamental que va en relación con el disfrute de 

un lugar” (Rueda, 2012). Igualmente, es pertinente reconocer la percepción de seguridad 

como una de las “variables que inciden sobre la habitabilidad” (Valladares, 2015); haciendo 

énfasis que Valladares distingue el aspecto emocional y simbólico” (Valladares, 2015) como 

factores en directa relación con esta percepción. El entendimiento de la relación entre estos 

conceptos es pertinente para comprender porque se abarcará desde el aspecto psicológico, 

específicamente el color connotativo y simbólico. No obstante, estos autores no hacen 

mención alguna del color como un factor que afecte la percepción de confort.  

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Es debido a esto que será fundamental la definición de Chauvie y Risso (2003) sobre el 

confort como “una sensación agradable que percibe el ser humano y produce el disfrute 

dentro de un espacio” (Chauvie y Risso, 2003). A partir de la cual, se distinguirá entre los 

tipos de confort, haciendo énfasis en el confort visual por ser el que está relacionado 

directamente con el impacto del color. Así se podrá entender como la aplicación del color 

“contribuye a mejorar la sensación de confort de un espacio por su efecto en los aspectos 

psicológicos, lumínicos y térmicos” (Chauvie y Risso, 2003). Esto es clave para entender la 

relación, específicamente psicológica, que guarda el aplicar el color para mejorar la 

percepción de confort de un espacio público.   

Por otra parte, Carrión (2018) profundiza en el entendimiento del concepto de espacio 

público, debido a que realiza una exhaustiva explicación de los tipos de espacios públicos 

y su importancia para el desarrollo de una sociedad integra y segura. De la misma manera, 

Carrión se concentra en enfatizar los efectos perceptuales que tiene el uso del color para 

mejorar la habitabilidad de un espacio, sin embargo, esto lo realiza desde un enfoque que 

se inclina más en defensa del arte urbano de murales. Igualmente, para poder definir 

conceptos de inseguridad en el espacio público, la publicación por Gallego y Aransay 

(2013), será fundamental. En este artículo, se hace mención a estrategias de diseño para 

reducir la percepción de inseguridad en un espacio público, haciendo énfasis en el diseño 

urbano para mejorar la vitalidad de un espacio inseguro por ser un factor que influye en la 

apropiación del espacio. A pesar de que no se hace una mención específica del uso del 

color como estrategia de diseño, explica otros factores conceptuales que serán necesarios 

para el análisis de los casos de estudio y la aplicación de estrategias para disminuir factores 

de percepción de inseguridad a través de la psicología del color.   

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Figura 1: Esquematización de la relación entre el contenido conceptual 

Fuente: Elaboración propia, 2020 

Entonces se concibe la relación teórica entre los contenidos principales de la investigación 

[Figura 1]. En la rama del color se determinan aspectos que afectan la percepción espacial 

de las personas a partir de su carácter psicológico, el cual se subdivide en el color 

connotativo, que estudia la relación del color con las sensaciones y emociones; y el color 

simbólico, el cual determina como los colores nos pueden generar atracción debido a su 

valor integrado en la cultura. Paralelamente, entendemos que la habitabilidad de un espacio 

público es afectada por aspectos emocionales y simbólicos; y uno de estos es la percepción 

de confort, la cual es elaborada por el usuario en torno a simbolismos y a las sensaciones 

inmediatas obtenidas de un ambiente. El confort visual, es la rama que estudia el impacto 

de los colores desde los aspectos lumínicos, térmicos y, lo que principalmente concierne a 

esta investigación, el psicológico. Mejorar la habitabilidad del espacio público depende la 

relación [línea verde en Figura 1] entre los efectos del color psicológico, especialmente su 

carácter connotativo y simbólico, con su incidencia en la percepción del confort visual. 

Es así que, Gonzalez (2014), explica concepciones necesarias para entender los efectos 

tanto físicos como psicológicos que puede tener la aplicación del color en un escenario 

urbano. Igualmente, desde su investigación el autor presenta un acercamiento a la ciudad, 

sus dinámicas urbanas y aún más importante los factores que influyen para que un espacio 

público se encuentre en un estado de abandono y se perciba como inseguro. De la misma 

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manera, presenta el estudio de casos donde la aplicación del color renovó la habitabilidad 

de espacios públicos, pero dándole un enfoque que hace un mayor énfasis en los aspectos 

de integración social.  

Paralelamente, se define los tipos de espacio público y la relación entre el color y la 

habitabilidad de estos. Sin embargo, debido a que la aplicación que propone en su proyecto 

final termina siendo más enfocado en el diseño industrial, no llega a concluir en una 

metodología para aplicar estrictamente el color en la renovación de un área urbana. Es por 

esto que se entenderá los efectos en el confort que se dio a partir de la aplicación del color 

en proyectos de intervención urbana que hacen énfasis en la relación directa entre el color 

y el cambio que se generó a partir de su implementación como estrategia de diseño.  

Siendo estos, Green Square Bratislava en Eslovaquia (2011) Nierika en Mexico (2017) y el 

Nuevo Parque Pukllary Llajta en La Balanza, Comas (2018), se expondrá información 

obtenida de páginas oficiales de los estudios de arquitectura para poder contextualizar el 

estado del espacio público antes, durante y después de los proyectos, con la finalidad de 

entender la metodología que siguieron estas propuestas para la selección de los colores 

que serían más adecuados para el mejoramiento respecto a la percepción de dichos 

espacios públicos.  

Asimismo, Cordero y Rodriguez (2011), exponen los resultados de su estudio que se enfoca 

principalmente en los efectos del color en el diseño urbano; y cómo la aplicación del color, 

es una herramienta de potencial enorme en la proyección y construcción, tanto de espacios 

nuevos como en la rehabilitación de espacios deteriorados de la ciudad. Para esto, siguen 

un proceso al que denominan un “estudio cromático” el cual está “absolutamente ligado a 

la identidad de las familias, tanto en un plano espacial como mental y emocional” (Cordero 

y Rodriguez, 2011). Dicho proceso consta de dos partes; primero, se busca comprender la 

“atmosfera cromática presente en un lugar y las relaciones existentes con los colores” 

(Cordero y Rodriguez, 2011), para esto recopilan información a través de entrevistas o 

talleres participativos en donde entregaban cartillas de colores a los participantes y se les 

pedía que mencionen las asociaciones emocionales que encuentren en estos, a manera de 

poder discernir y seleccionar los colores que estén “ligados a sensaciones de paz, alegría, 

naturaleza y seguridad” (Cordero y Rodriguez, 2011), para poder proponer una propuesta 

de diseño que articule el manejo el color desde el aspecto emocional y teórico. La finalidad 

de su metodología es remarcar la importancia de la relación emocional y simbólica que un 

color tiene dentro de un contexto a manera de contribuir con el dominio público de un 

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espacio. Sin embargo, en su estudio no define los conceptos relacionados a la armonía del 

color debido a que los asume como parte de un conocimiento teórico previo estandarizado. 

Debido a esto, será fundamental la revisión de fuentes como Santos (2011), en donde se 

explican diferentes características y conceptos respecto al uso del color, con la finalidad de 

poder manejar el vocabulario que se emplea cuando se realizan estudios del color. A todo 

esto, es pertinente resaltar que el estudio del color se enfoca en sus aspectos psicológicos 

porque, como Cathey (2018) menciona, “tienen efectos beneficiosos cuando se aplica al 

diseño urbano, específicamente a los espacios públicos para poder despertar un sentido de 

comunidad y felicidad en las personas” (Cathey, 2018); todos estos son puntos necesarios 

para poder desarrollar el análisis de casos y su aplicación del color. 

Las fuentes relacionadas al análisis de la psicología del color no hacen hincapié en los 

aspectos que relacionan el color directamente con las percepciones en espacios públicos 

debido a sus enfoques particulares, no obstante, existen investigaciones que analizan los 

últimos, pero de manera singular. Debido a esto, se resalta la importancia de los efectos 

psicológicos que tiene el color en el espacio público como estrategia de diseño; haciendo 

énfasis en la aplicación de color para mejorar la habitabilidad desde su incidencia en el 

confort y en la percepción de seguridad en espacios públicos.  

3. Pregunta de Investigación.

¿La adecuada aplicación de colores de carácter connotativo y simbólico mejora la 

habitabilidad de un espacio público desde su incidencia en el confort visual? 

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4. Marco de referencia 

Los efectos psicológicos que tiene el color en el espacio público como estrategia de diseño, 

con énfasis en la aplicación de color para mejorar la habitabilidad en el confort visual y en 

la percepción de seguridad en espacios públicos. Tomando como dos campos temáticos: 

el color y el espacio público.  

4.1 El color: la psicología del color y tipos de color psicológico 

En el primer campo temático el concepto de color se entenderá desde la psicología del color 

y los tipos de color psicológico, específicamente del color connotativo y el color simbólico, 

debido a que para el análisis de los casos de estudio es de gran importancia partir de 

entender su diferenciación conceptual.  

La psicología del color 

El color es un medio evocativo capaz de provocar reacciones inmediatas y profundas en el 

observador que experimenta un espacio y su estudio puede ser abordado desde diversas 

disciplinas: física, fisiológica y psicológica (Chauvi y Risso, 2003). Es para fines de esta 

investigación que el color no solo se debe entender como un fenómeno óptico, sino que es 

esencial comprender que el color “guarda relación directa con la psique humana” 

(González,2014), razón por la cual tiene la capacidad de producir reacciones psicológicas 

en cada persona al momento de entrar en contacto con uno ; y es debido a esto, que 

González (2014), señala que colores y sentimientos no se combinan accidentalmente, sino 

que son “experiencias universales profundamente enraizadas desde nuestro pensamiento”. 

En otras palabras, el color psicológico no es necesariamente “percibido por el 

reconocimiento de la forma que lo encierra” (Costa, 1989), más bien funciona como una 

reacción sensorial enlazada a los efectos psicológicos que los colores producen en 

nosotros. Igualmente, esto significa que cada color se convierte en un signo que posee su 

propio significado, el cual este atado a factores culturales o convencionales (Costa, 1989). 

La psicología del color presupone entender que al tener un carácter tan subjetivo puede 

producir “efectos muy distintos, e incluso contradictorios” (González,2014), lo cual puede 

complejizar su estudio. Es por esto que Costa (1989) reafirma este hecho cuando comenta 

que, “los aspectos emocionales del color no son fáciles de medir” al ser relaciones más 

subjetivas; sin embargo, al estar “influenciadas por el resto de la experiencia sensorial” 

(Costa, 1989) es importante su clasificación entre las variables connotativas y simbólicas 

para su consecuente estudio y un análisis más preciso.  

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Color connotativo 

El color connotativo es aquel que produce diversas sensaciones por factores psicológicos 

y no descriptivos, es decir que se entiende como la relación entre un color y su 

correspondencia a amplias subjetividades (Costa, 1989). Precisamente, por esa capacidad 

de la connotación es que el color incorpora aquella “clase de valores que no están presentes 

en la realidad visible ni en una imagen realista” (Costa, 1989). Es decir que, corresponde 

con una perspectiva en relación con la sensibilidad.  

En otras palabras, es el significado que le otorgamos a un color respecto a la relación que 

guarda con las sensaciones que produce en nosotros. Según Costa (1989), estos son 

algunos ejemplos entre el color y la sensación que emana: 

Amarillo: es el color que produce sensaciones de luminosidad, calidez y expansividad. Al 

ser el color del sol, la luz y el oro, como tal es violento e intenso. 

Azul: este color lo relacionamos con sensaciones de profundidad, frio, calma o reposo 

terrestre, pero también con la melancolía o tristeza. Cuanto más clarifica pierde atracción y 

se vuelve indiferente y vacío, cuanto más se oscurece nos atrae hacia el infinito. 

A partir de estos ejemplos, se puede entender que si bien el color connotativo es una 

“sensación que apela a la percepción sensitiva” (Costa, 1989), es decir que a pesar de ser 

un significado subjetivo que le otorgamos a los colores, guarda una relación directa con 

nuestra “percepción racional" (Costa, 1989), en otras palabras, nuestro entendimiento del 

mundo real que nos rodea.     

Color simbólico 

El color simbólico, el cual, si bien aún se encuentra muy ligado a la psicología, a diferencia 

del anterior, constituye más a una decodificación (Costa, 1989) de la realidad. Costa (1989) 

explica que, se le denomina color simbólico porque parte de entender el símbolo como un 

elemento sensible que está en lugar de algo ausente, y que su relación no es casual, sino 

que se forma dentro de la cultura. Es decir que, el color simbólico es aquel que “ha pasado 

de ser un fenómeno sensitivo y espontaneo a ser uno generalizado en base a un 

culturalismo cromático” (Costa, 1989).  

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En otras palabras, es resultado de un código integrado en la cultura y el hecho que nos 

atraigan es por su significado convencional. A partir de esto, Costa (1989) explica la 

codificación simbólica de los colores contraponiendo el significado simbólico que tiene el 

color rojo y verde, dentro de la liturgia católica versus la iglesia anglicana.  

El rojo: En el catolicismo simboliza el fuego, la sangre y el amor divino. En la Iglesia 

Anglicana representa la caridad y la fe.  

Verde: En el catolicismo significa la esperanza los bienes que han de venir el deseo de la 

vida eterna. En la Iglesia Anglicana hace referencia a la contemplación y el bautismo.  

Estos ejemplos ponen en manifiesto “el lazo simbólico y psicológico que vinculan ciertos 

colores con unos significados determinados” (Costa, 1989), lo cual presupone el valor del 

contexto en donde se aplique el color.  

4.2 La habitabilidad del espacio público según el confort y seguridad. 

En el segundo campo temático se desarrollará el concepto de espacio público desde 

entender las variables que inciden sobre su habitabilidad, siendo estas la percepción de 

confort y seguridad (Rueda, 2012). Para esto se trabajará la definición de la percepción de 

inseguridad en el espacio público y los efectos de los colores en el confort visual, los cuales 

buscan facilitar la comprensión del análisis a realizarse. 

Habitabilidad del espacio público 

El espacio público es un concepto jurídico que se define como “un espacio sometido a una 

regulación específica por parte de la administración pública la cual garantiza su 

accesibilidad a todos” (Carrión, 2008). En otras palabras, esto quiere decir que en lo 

fundamental se trata de un espacio público en el sentido que es un ‘espacio para todos’, 

pero su importancia se encuentra verdaderamente al entenderlo como “un espacio que 

cumple con la función de ser un ámbito de relación y de encuentro, donde la población se 

socializa, informa y expresa cívica y colectivamente” (Carrion,2008).  

De la misma manera, la habitabilidad es un constructo que está ligado a la optimización de 

las condiciones de la vida urbana de personas y organismos vivos y a la capacidad de 

relación entre ellos y el medio en el que se desarrollan (Rueda,2012). Es por esto que 

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Rueda (2012) rescata la importancia que existe entre la relación de las condiciones de 

habitabilidad de un espacio público con la apropiación de esta idea de un “lugar para todos”, 

porque solo garantizar las mejores condiciones de habitabilidad en este es lo que le permite 

a “un ciudadano poder hacer uso del conjunto de funciones potenciales del espacio público 

sin restricciones” (Rueda, 2012).  

Es así que Rueda, indica que en el ámbito del espacio público existen dos factores que son 

de suma importancia para garantizar las mejores condiciones de habitabilidad, siendo estos 

el confort y la seguridad. Según el autor, cuando se trata del diseño urbano de los espacios 

públicos, es pertinente priorizar el “controlar las variables de entorno como el confort (visual) 

y la percepción de seguridad para generar un espacio público de calidad” (Rueda, 2012) 

porque permite al usuario habitar de forma placentera.   

Percepción de inseguridad en el espacio publico 

Esta percepción de inseguridad se debe entender como “la elaboración de juicios en torno 

a las sensaciones inmediatas de peligro obtenidas de un ambiente, en el que intervienen 

procesos entre los que se encuentran el aprendizaje, la memoria y la simbolización” 

(Vargas, 1994). En otras palabras, es entendida como “el temor a la posibilidad de que 

ocurra hechos que ponga en peligro la vida de una persona” (López, 2014) cuando se 

encuentra en un espacio público.  

López (2014), explica que la gran mayoría de ciudadanos opina que la razón principal para 

percibir un espacio público como inseguro está en que estos se encuentran en un estado 

de abandono por la falta de la circulación de personas. De manera complementaria, Rueda 

(2012) expone que efectivamente si existe una “relación directa entre la percepción de 

inseguridad y la cantidad de actividad que se da en un espacio público” (Rueda, 2012); y 

que esta situación “se produce cuando un espacio público no es agradable” (González, 

2014). Asimismo, Gonzales (2014), explica que un espacio público que no cumpla con 

condiciones de confort, no permite un uso con condiciones adecuadas para la interacción 

de los ciudadanos, por lo que se terminara abandonando y convirtiéndose en un foco de 

inseguridad.  En resumen, se genera un círculo vicioso entre deficientes condiciones de 

habitabilidad (no confort), la poca actividad y la percepción de inseguridad. 

Efecto de los colores en el confort visual del espacio publico 

El grado de habitabilidad urbana del espacio público se estima a partir de la evaluación de 

aquellas condiciones favorables, como es el confort, para el bienestar fisiológico, físico y 

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psicológico de las personas en el espacio público (Rueda,2012). El confort como tal, se 

define como “una sensación agradable que percibe el ser humano y que produce bienestar” 

(Sisternes,2019); y siendo un concepto bastante subjetivo esta parametrizado 

científicamente en diferentes tipos, uno de estos es el confort visual.  

El confort visual está definido por los efectos en la percepción de sensaciones que generan 

los colores cuando se aplican en un espacio público (Chauvie y Risso, 2003). En otras 

palabras, hace referencia a un espacio que se siente confortable desde el punto visual, en 

relación con la aplicación del color.  

Es pertinente, enfatizar que es efectivamente el color el factor que “contribuye y define 

directamente al confort desde el punto de vista psicológico y lumínico” (Chauvie y Risso, 

2003), debido a que; por un lado, tiene la capacidad de “producir efectos en la psique 

humana, que hagan referencia a sensaciones de calma y alegría u opresión y violencia” 

(Costa, 1989) dentro de un espacio público. Asimismo, porque el color tiene la capacidad 

de “clarificar o confundir los componentes, enriqueciendo la percepción de un espacio 

público o causar molestias e incomodidad a los usuarios” (Chauvie y Risso, 2003).  Es por 

esto, que, al momento de diseñar y aplicar el color, la elección de estos debe “lograr un 

buen resultado desde el punto de vista compositivo” (Chauvie y Risso, 2003). Un espacio 

público es considerado “confortable desde el aspecto visual” (Rueda,2012), cuando 

presupone que el espacio público se convierta en una “fuente de entretenimiento visual que 

permite la expresión individual y colectiva de sus habitantes” (González, 2014). 

La revisión conceptual de los elementos esenciales tratados en la investigación, refuerza la 

relación entre los efectos del color psicológico en la habitabilidad del espacio público, por 

su incidencia en la percepción del confort visual. El carácter connotativo y simbólico del 

color contribuye a determinar sensaciones positivas de un entorno, así como permite 

reconocer simbolismos familiares, los cuales determinan la manera en que nos 

relacionamos con los espacios. Por lo tanto, el estudio del color en planteamientos de 

diseño tiene la capacidad de mejorar la habitabilidad del espacio público.  

Nota: Debido a cuestiones por falta de tiempo, el análisis no profundizara en los aspectos 

que conciernen a la relación entre el color y la percepción de inseguridad. Sin embargo, se 

mantiene como un factor en el planteamiento original de la investigación.  

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5. Marco Metodológico, la aplicación del color en Proyectos referenciales. 

Para poder entender la relación entre los efectos psicológicos que tiene el color en el 

espacio público y la aplicación de color para mejorar la habitabilidad desde su incidencia en 

la percepción del confort visual en espacios públicos; es necesario establecer el marco 

metodológico por medio de referentes de intervenciones con color en espacios públicos, 

siendo estos los proyectos Green Square Bratislava (2011) y Nierika (2017), en donde se 

reconocerán variables para medir una adecuada aplicación del color.  

5.1 Proyectos referenciales

En este campo se contempla la información respecto a la ubicación y estado de la 

habitabilidad del espacio público en los proyectos Green Square Bratislava (2011) y Nierika 

(2017), a partir de la aplicación del color como estrategia para mejorar la percepción de 

confort en el espacio público. La finalidad, es reconocer criterios para poder realizar y 

facilitar la comprensión del análisis a realizarse. Es importante mencionar que estos 

referentes fueron elegidos por ser proyectos en donde el espacio público, previo a la 

intervención con color, se encontraba en un estado de abandono y percibido de manera 

negativa por los usuarios.  

Green Square Bratislava, Eslovaquia (2011) 

Fuente: Mátis, 2013 

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En la ciudad de Bratislava, a pocos metros del rio Danubio se ubica la estación de 

autobuses “Nový most”. La cual, a pesar de estar situada cerca de una de las plazas más 

importantes de la ciudad, se la consideraba como un lugar inseguro y problemático, 

principalmente debido a que su posición, exactamente debajo de un puente, carecía de una 

iluminación apropiada. Según Gonzales (2014), el déficit de un diseño orientado al confort 

“incidía directamente en el estado de ánimo y el comportamiento de sus usuarios, lo cual 

producía constantes   disturbios y conflictos” (Gonzalez, 2014) en este espacio. 

La situación problemática que se generaba en la estación de autobús había pasado 

desapercibida por los funcionarios de la ciudad hasta que la Asociación Cívica de 

Intervenciones Urbanas, en colaboración con el estudio de arquitectura Vallo Sadovský, 

llevó a cabo una intervención urbana para solucionar estos problemas. Se busco que el 

color a usar, pudiera unificar el espacio y aporte con la iluminación a manera de mejorar el 

confort y percepción de inseguridad, generando un espacio más llamativo visualmente para 

los usuarios. 

La intervención, titulada Green Square (Plaza verde) abarca una superficie de 100m2, en 

la cual se pintó la pista como veredas de un verde casi fluorescente porque esta pintura 

proporcionaba la reflectividad que se buscaba y a su vez, evita el deslizamiento (Gonzalez, 

2014). Según Gonzales (2014), debido a que la elección de este color verde saturado 

aumento la luminosidad del espacio, este se volvió más atractivo, produciendo un recorrido 

más constante y que los usuarios ya no lo perciban como inseguro. Así mismo, el autor 

agrega que, a través de mejorar el confort visual, sobre todo para las personas que 

esperaban el bus, se consiguió “cambiar la atmosfera del espacio público debajo del puente, 

disminuyendo la sensación de molestia, y esto se comprobó cuando el ratio de violencia 

disminuyó considerablemente tras la intervención” (Gonzalez, 2014). Demostrando que, “no 

hace falta invertir grandes cantidades de dinero para conseguir devolverle la vida a un 

espacio público” (Gonzalez, 2014). 

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Nierika, Mexico (2017) 

Fuente: Vicente, 2017 

Ubicado en la ciudad de Guadalajara (México), cerca al estadio Jalisco, se encuentra el 

conjunto de departamentos Colonia Infonavit Independencia. En la actualidad, la zona es 

una de las áreas estigmatizadas de la ciudad debido al alto índice de criminalidad, y la mala 

gestión Municipal la cual, según Vicente (2017), prácticamente nunca destinaba recursos 

para el mantenimiento de las áreas públicas, llevando al consecuente abandono de estos. 

Es así que, en el 2017 la asociación artística Boamistura, en conjunto con el Ayuntamiento 

de Madrid y el apoyo de otras instituciones locales, propondría un proyecto de renovación 

urbana que comprendía 1000m2, entre el suelo de la cancha y las fachadas de los edificios 

que dan a esta. 

La intervención, titulada Nierika consistía en un proyecto participativo donde la aplicación 

de color, específicamente uno de carácter simbólico, era la estrategia clave con la que se 

rehabilitaría la percepción respecto al espacio público, con la finalidad de mejorar la 

percepción de seguridad y el confort, volviéndolo más atractivo para los residentes. Es por 

eso que, Vicente (2017) explica que Boamistura ejecutaría su propuesta de color inspirada 

en referentes culturales locales y un estudio del contexto de la colonia a través de 

encuestas, a manera de que los colores elegidos sean elegidos e identificados por los 

residentes gracias a su simbología y así, se produzca una apropiación del espacio público. 

14



Los colores elegidos para la obra “hacen alusión a la triada (armónica) fundamental de la 

concepción Wizárika porque, en la cultura local, estos colores poseen un simbolismo 

relacionado con la protección” (Vicente, 2017). Por lo tanto, esta relación simbólica con el 

color fue pertinente para que los residentes reconocieran en este espacio público un sentido 

de pertenencia y hagan uso de este de manera libre e inclusiva (Vicente, 2017).  

Figura 2: Planta de la plaza, Proyecto Nierika. 

 Fuente: Vicente, 2017 

5.2 Variables que determinan una adecuada aplicación del color 

A partir de los casos de estudio Green Square Bratislava (2011) y Nierika (2017); junto con 

la información recopilada en fuentes bibliográficas, se ha reconocido variables para 

determinar una adecuada aplicación del color. En este campo temático se desarrollará la 

conceptualización de variables relacionadas a la aplicación del color que inciden sobre la 

percepción de confort y seguridad. Para esto se definirá caracteres del color y relacionara 

aspectos teóricos esenciales, los cuales buscan facilitar la comprensión del análisis a 

realizarse. 

Saturación 

La mayoría de nuestras sensaciones son estímulos compuestos; y el color se divide en dos 

sensaciones que se denominan croma y saturación. En donde, “el croma hace referencia 

al color real de un objeto y la saturación al grado de pureza en que esta esté color” (Costa, 

Azul: TUTUTZI MAXA KWASI (El creador) 

Rojo: TATEWARI (Dios del fuego) 

Verde: TUKUTZI NAKAWE (Abuela 

tierra primordial) 

15



1989). Por esto, Chauvie y Risso (2003) indican que para poder definir parámetros respecto 

al uso del color, la saturación es la variable que nos permitirá entender la incidencia de un 

color, debido a que es “el atributo por el cual se define la pureza del color a partir de una 

base neutral” (Chauvie y Risso, 2003, p. 24).  

Igualmente, Santos (2011) agrega que “la saturación representa la viveza o palidez de un 

color y su intensidad, entonces se puede concebir como si fuera la brillantez de un color” 

(Santos, 2011, p. 5). Esto está definido por la cantidad de gris que contiene un color, es 

decir “mientras más gris más neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo tanto 

menos vivo” (Santos,2011).  

Figura 3: Niveles de saturación del rojo. 

 

Fuente:Santos, 2011 

Por ejemplo, se le denomina un rojo muy saturado cuando “es un rojo que no tiene ningún 

valor de gris o de algún otro color” (Santos, 2011); y la terminología para referirnos a estos 

tipos de rojo “comúnmente se determinan por carácter de prendido o apagado” (Santos, 

2011, p.5).   

Es pertinente agregar, el nivel de saturación de un color puede ser determinado mediante 

el Atlas de Color de Munsell, el cual es representando mediante un gráfico (figura 4) que 

hace relación entre una escala de grises que determina el valor (o luminosidad) y los 

diferentes tonos que puede tener un color. La saturación del color “se determina por la 

cercanía de un color a la versión más pura de esta, es decir a los colores que se encuentran 

en el circulo cromático que rodea el eje” (Chauvie y Risso,2003).  

Figura 4: Esquema del solido de color de Munsell. 

16



Fuente: Chauvie y Risso,2003 

Figura 5: Color de Munsell. 

Fuente: Herrera, 2015 

Tono 

Es la “cualidad que define la mezcla de un color con blanco y negro; y está relacionado con 

la longitud de onda de su radiación” (Tecnológico Ecomundo, s.f.). Según su tonalidad se 

puede decir que un color es rojo, amarillo o verde, etc. En otras palabras, es “el color en sí 

que lo hace diferente a cualquier otro” (Costa, 1989).  

A partir de esto se puede hacer una división entre: 

17



• Tonos cálidos (rojo, amarillos y anaranjado). “Son aquellos colores que asociamos

con la luz solar y el fuego” (Costa, 1989).

• Tonos fríos (azul y verde). “Son aquellos colores que asociamos con elementos

como el agua o la luz de luna” (Costa, 1989).

Los términos “cálido” y “frio” se utilizan para calificar aquellos tonos que connotan dichas 

cualidades perceptuales; estos términos se designan por lo que se denomina “temperatura 

de color” (Tecnológico Ecomundo, s.f.). “Las diferencias entre los colores cálidos y los fríos 

pueden ser muy sutiles debido a que un color puede parecer más cálido o más frío por una 

leve presencia de rojo o azul” (Tecnológico Ecomundo, s.f.). 

Según Costa (1989), el aspecto psicológico de estos colores los denomina en una 

nomenclatura más precisa: el color cálido que se refiere a “las radiaciones del espectro que 

presenta la máxima longitud de onda cercana al infrarrojo, las cuales producen una reacción 

subjetiva de temperatura” (Costa,1989); y el color frio que “se sitúa en longitud de onda 

mínima, próxima a la ultravioleta dando sensaciones que hacen referencia a sensaciones 

térmicas bajas” (Costa,1989). Esto se representa de manera gráfica según la escala de 

Rose-Pope [figura 6], en donde los colores cálidos se encuentran a la izquierda y los fríos 

a la derecha.  

Figura 6: Escala de Rose-Pope. 

Fuente: Costa, 1989 

18



Contraste 

La “relación de colores situados uno junto a otro es conocida como contraste, lo cual 

también puede producir cambios en el tono o saturación del color” (Chauvie y Risso,2003). 

El contraste se manifiesta a través de distintos efectos porque “puede hacer que los colores 

parezcan más claro o más oscuros; con mayor o menor pureza, que cambien de tono o que 

combinen algunos de estos efectos” (Chauvie y Risso,2003). Según, Chauvie y Risso 

(2003), para evaluar el nivel de contraste de un espacio es necesario tener una muestra (de 

color) respecto al espacio en su contexto para poder determinar el tipo de contraste que se 

genera; debido a que “la apariencia de un color es afectada por aquellos que lo rodean o 

son adyacentes a él” (Chauvie y Risso,2003, p.26). Es por esto que “cuando dos colores se 

colocan uno al lado de otro, se pueden producir sensaciones agradables o no” (Chauvie y 

Risso,2003). El contraste se obtiene de diversas formas: 

• Contraste de valor o luminancias: “al yuxtaponer superficies de distinta luminancia

parecerán respectivamente más brillantes o más oscuros que al verlos

separadamente” (Chauvie y Risso,2003).

Figura 7: contraste de valor. 

Fuente: Chauvie y Risso,2003 

• Contraste de saturación: “al yuxtaponer superficies de colores de mismo tono, pero

distinta saturación, aparecen con mayor o menor grado de saturación que al verlos

separadamente” (Chauvie y Risso,2003).

Figura 8: contraste de saturación. 

19



Fuente: Chauvie y Risso,2003 

• Contraste por tono: “el color del fondo puede cambiar satisfactoriamente un cambio

de tonalidad de un color al que busquemos” (Chauvie y Risso,2003).

Figura 9: contraste por tono. 

Fuente: Chauvie y Risso,2003 

Armonía de colores 

La armonía es una “cualidad subjetiva de las combinaciones de colores, asociada al 

equilibrio y a la nivelación sugerida por la relación entre sus coloraciones y agrupamientos, 

por la cual, dichas combinaciones cromáticas son consideradas bellas, placenteras o 

agradables” (Herrera, 2015, p. 26). Armonizar colores es entonces, hallar correspondencia, 

concordancia y orden de un color con otro, “creando composiciones capaces de impresionar 

la percepción y sensibilidad del observador” (Herrera, 2015, p. 26).  

Según Chauvie y Risso (2003) una preocupación recurrente al diseñar con color es la de 

“establecer las relaciones que aseguren un equilibrio visual en donde se aprecien el aspecto 

tonal, luminosidad y saturación” (Chauvie y Risso, 2003). Es por esto que, el conseguir 

armonía cromática es la manera de asegurar que se “producirá estímulos visuales que 

20



proyecten una gran sensación de orden placentera y agradable; y nunca en su caso 

opuesto” (Herrera, 2015).  

De manera objetiva, en el color, armonizar significa “coordinar los diferentes valores que el 

color adquiere en una composición” (Santos, 2011, p.8) a través de combinaciones en las 

que “se utilizan modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que 

mantienen una cierta relación con los colores elegidos” (Santos, 2011). Es así que existen 

sistemas teóricos destinados a servir dos fines: “lograr que cualquier color pueda 

identificarse objetivamente e indicar cuales colores armonizan entre sí” (Santos, 2011). 

Estos sistemas son a lo que se denomina los tipos de armonía.  

• Armonía en complementarios: “Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera

que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su

complementario. Estos contrastes son, pues, idóneos para llamar la atención y para

proyectos donde se quiere un fuerte impacto a de color” (Santos, 2011, p.8).

• Armonía de adyacentes: Se logra “tomando como base un color en la rueda y otros

dos que equidisten del complementario del primero. Puede utilizarse el trío de

colores complementarios, o sólo dos de ellos” (Santos, 2011, p.9).

• Armonía en analogía: “Cuando los colores extremos están muy próximos en el

círculo cromático, la gama originada es conocida también con el nombre de colores

análogos. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de

combinaciones es frecuente en la naturaleza” (Santos, 2011, p.9).

Figura 10: Tipos de Armonía. 

Fuente: Elaborado a partir de Santos, 2011 

21



Figura 11: Esquematización respecto a la relación entre criterios con la percepción de 

seguridad y confort.  

Fuente: Elaboración propia, 2020 

A partir de la revisión de los proyectos referenciales, se rescata los conceptos teóricos 

esenciales que conciernen al uso del color. Seguidamente, la profundización conceptual se 

utiliza para relacionar estos criterios [Figura 11] con su valor proporcional a los aspectos 

que inciden en el confort visual. Se establece que la armonía y el contraste tienen la mayor 

influencia cuando se trata de generar un espacio público atractivo, porque producen las 

percepciones inmediatas del observador. En otras palabras, determinan si la primera 

impresión de un espacio es positiva o negativa, que resulta en el acercamiento o rechazo 

de este espacio. Paralelamente, la saturación y el tono ocupan la mayor influencia cuando 

se trata de garantizar la permanencia de las personas, debido a que estas lidian 

estrechamente con la generación de sensaciones agradables durante momentos 

prolongados; lo cual conduce a producir el disfrute y actividad constante del espacio publico 

en cuestión.    

Nota: Debido a cuestiones por falta de tiempo, el análisis no profundizara en los aspectos 

que conciernen a la relación entre el color y la percepción de seguridad. Sin embargo, se 

mantiene como un factor en el planteamiento original de la investigación.  

22



6. Hipótesis 

La percepción del color en el confort visual del espacio público, está influenciada por 

criterios connotativos y simbólicos para lograr una adecuada aplicación del color; cuando 

guardan relación con la forma, proporción y armonía del color. 

Variables independientes 

• Criterios para lograr una adecuada aplicación del color, cuando guardan relación

con la forma, proporción y armonía del color.

Variables dependientes 

• Percepción del usuario respecto al confort visual en los espacios públicos.

Figura 12: Esquema de variables y criterios. 

Nota: La medición para los criterios para lograr una adecuada aplicación del color es la 

siguiente: relación entre forma y color (se mide según el nivel de saturación y contraste), 

proporción del color (se determina a partir del tono); y armonía del color (se determina según 

la relación armónica que cumpla: análoga, adyacencia o complementaria).  

Fuente: Elaboración propia, 2020 

23



7. Objetivos 

General 

Demostrar que la adecuada aplicación de colores de carácter connotativo y simbólico 

mejoran la habitabilidad en espacios públicos por su incidencia en el confort visual.  

Específicos 

1. Identificar criterios connotativos y simbólicos en la adecuada aplicación del color en 

espacios públicos. 

2. Identificar la valoración en el confort visual para relacionar con los criterios de forma, 

proporción y armonía del color, cuando este es aplicado en un espacio público. 

3. Evaluar los criterios connotativos y simbólicos en la adecuada aplicación del color con la 

percepción de confort visual del usuario, a partir de seguir criterios de forma (saturación y 

contraste), proporción (tono) y armonía del color. 

24



8. Estudio de caso Nuevo Parque Pukllary Llajta (2018), Comas. 

Generalidades 

Es pertinente describir brevemente generalidades que nos sitúen en el contexto urbano 

respecto al lugar en donde se ubica el caso de estudio, debido a que este forma parte de 

las distintas intervenciones que se dieron en la Balanza, Comas provincia de Lima.  

El distrito de Comas [Figura 13] esta “ubicado a una altitud que varía entre 150 a 811 

m.s.n.m, siendo uno de los distritos de mayor altitud de Lima Metropolitana” (Ruiz, 2019, 

p.31). Según datos oficiales de la Municipalidad de Comas al 2015, ocupaba el cuarto lugar 

de mayor densidad poblacional a nivel Lima Metropolitana, de la cual “el 57% de la 

poblacional total está concentrada en los pueblos jóvenes y asentamientos humanos” (Ruiz, 

2019, p.31).  

Figura 13: Mapa de las zonas en el distrito de Comas. 

Notas: Se observa la ubicación dentro de Comas de la Zonal 2 (celeste), en donde se 

encuentra el estudio de caso. 

Fuente: Municipalidad de Comas, s.f. 

Específicamente, La Balanza se ubica en la parte alta de la Zonal 2, una de las cuatro 

quebradas del distrito de Comas. La cual, según el diagnóstico de Ruiz (2019), presenta 

una “fragmentación geográfica, física y social; en donde cada asentamiento lucha por su 

propio desarrollo, con intervenciones aisladas. Sin embargo, existen sectores que cuentan 

con una organización vecinal activa y dinámica” (Ruiz,2019). 

25



Es por eso que desde el 2001 los jóvenes del barrio formaron grupos artísticos como medio 

de expresión y desarrollo, estas intervenciones artísticas suelen ser impulsadas por los 

pobladores de La Balanza buscando relacionar el arte, cultura y la arquitectura. Asimismo, 

“mantener aspectos tradicionales de sus pueblos originarios y cultivar la idea del trabajo 

comunitario” (Ruiz,2019). 

Especificaciones 

Como se mencionó anteriormente, el Nuevo Parque Pukllary Llajta es una de las distintas 

intervenciones realizadas como parte del Proyecto Fitekantropus, una propuesta de 

desarrollo integral de todo el barrio de La Balanza. Este proyecto planteaba renovar la 

percepción de distintos espacios públicos mejorando sus condiciones de habitabilidad a 

través de propuestas de diseño, las cuales, se ponían en práctica de manera colectiva en 

colaboración con los pobladores a través de los “Domingos Comunitarios”. La visión integral 

era “otorgarle a cada barrio un carácter significativo o simbólico que lo diferencie de otro, 

generando que cada barrio cultural se identifique con una identidad propia” (J. Vera, 

comunicación personal, 1 de diciembre del 2020) [Figura 14].  

Figura 14: Diagrama de ubicación 

Notas: Se observa que el proyecto forma parte del Barrio Cultural Mirador. 

Fuente: Vera, 2018 

26



El proyecto del parque, contempla la renovación del espacio público a través de un diseño 

con fines recreativos, de descanso y contemplación. La propuesta consigue “mejorar las 

condiciones de habitabilidad del espacio público que se encuentra entre dos ejes viales 

(uno peatonal y otro vehicular), que anterior a la intervención nadie hacia uso de este 

espacio, dejándolo en un estado de abandono” (J. Vera, comunicación personal, 1 de 

diciembre del 2020). Esta propuesta fue posible mediante un proceso participativo con la 

comunidad barrial adyacente, el cual tenía la finalidad de establecer una opinión positiva 

respecto a la percepción de seguridad del espacio mediante la “integración de aspectos 

que cultiven el juego, la memoria y el encuentro” (Arquitec, 2019).  Este proceso 

participativo comunitario, a su vez, estaba conformado por un equipo multisectorial y 

transdisciplinar especializado que guiaba con parámetros relacionados al diseño (teórico) y 

métodos constructivos. Igualmente, debido a que esta área también se usa como una zona 

de juegos, “la metodología que se siguió consideraba pertinente la participación y 

perspectiva niños, para complementar ideas relacionadas al diseño” (Arquitec, 2019) con la 

finalidad de generar una apropiación del espacio y “construir un sentir de ciudadanía desde 

la infancia” (Arquitec, 2019).   

Figura 15: Diagrama de los usos dentro del parque. 

 

Fuente: Vera, 2018 

27



Es pertinente mencionar algunos aspectos más subjetivos en relación con el confort visual 

y seguridad, debido a que según Ruiz (2019) se registró un cambio marcado en las 

percepciones negativas que se tenía sobre este espacio público. Una vez que la 

intervención con color fue completada, “el humor entorno al parque mejoró porque las 

personas reconocen en este espacio un símbolo de la comunidad y se preocupan de 

cuidarlo. Ahora los vecinos salen voluntariamente a barrer y regar las plantas, todos estan 

atentos [de su cuidado]” (Ruiz, 2019, p. 59).  

Cabe mencionar el simbolismo de este espacio público, dentro del barrio de la Balanza, 

está relacionado con la elección del color verde. Lo cual es reconocido por el arquitecto 

Javier Vera quien indica que “una parte del proceso de diseño era la elección de un color 

con la que se identifique el barrio, y en este, los vecinos eligieron el verde porque siempre 

les habían dicho que era imposible tener un parque en este lugar” (J. Vera, comunicación 

personal, 1 de diciembre del 2020) debido a distintas condiciones (geográficas y 

económicas) que lo impedían. “Todos se pusieron de acuerdo para elegir, de manera 

irónica, un verde que simbolizara la naturaleza” (J. Vera, comunicación personal, 1 de 

diciembre del 2020).  

Es importante reconocer que la elección para la paleta de color aplicada al proyecto son el 

resultado de un pensamiento que parte del simbolismo, y en este caso, la alusión a la 

naturaleza que el uso del verde representa para los residentes.   

Figura 16: Planta del Parque Pukllary Llajta. 

 

Nota: Área total 133m2.  

Fuente: Vera,2018 

28



Figura 17: Esquema resumen. 

Fuente: Elaboración propia, 2020 

Imágenes referenciales del proyecto de estudio.  

Nuevo Parque Pukllary Llajta en La Balanza, Comas (2007).  

Fuente: Vera, 2018 

29



30



9. Metodología para el análisis  

Figura 18: Esquema del proceso de análisis. 

Fuente: Elaboración propia, 2020 

La primera parte concierne al análisis de los criterios para lograr una adecuada aplicación 

del color [cuadros de color verde]. A partir del registro fotográfico y el uso de herramientas 

digitales, se generarán cartillas de color en donde se determinará niveles de saturación y 

contraste, tono y tipología de armonía. Seguidamente, se contrastará con información 

bibliográfica que clasificara si estos componentes fueron aplicados de manera adecuada o 

no. Según esto, se llegará a resultados parciales que relacionan los cuatro aspectos: la 

relación entre forma y color (según la saturación y contraste), la proporción del color (según 

el tono) y la armonía del color (según relaciones armónicas).  

La segunda parte engloba el contraste de estos resultados parciales con la percepción del 

usuario del confort visual en los espacios públicos, la cual es información obtenida desde 

entrevistas a los residentes. La elaboración de estas preguntas se realizó desde la 

adaptación de los conceptos teóricos (saturación, contraste, tono y armonía) a su 

equivalente en un vocabulario más cotidiano.  

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• Saturación = ¿La intensidad del color le produce alguna molestia visual durante su

estancia? [brilla mucho?]

• Contraste = ¿El color elegido hace que el parque / sea identificable/visible de

manera inmediata?

• Tono = ¿El color elegido despierta algún tipo de sentimiento específico que ocasione

su disfrute (o no) del parque? Mencionar al menos una y explicar.

• Armonía = ¿El color elegido produce que el espacio resalte de manera agradable

en el barrio/lugar/entorno?

La recepción de respuestas será contrastada con información bibliográfica y los resultados 

parciales, con la finalidad de constatar la mejora de la habitabilidad del espacio público en 

el caso de estudio, generada por la incidencia del color psicológico en el confort visual. 

Haciendo énfasis en la relación entre la atracción de las personas y el color simbólico, y la 

relación entre la permanencia de las personas y el color connotativo.  

La estructura de la metodología para el análisis, recopila los aspectos del estudio de la 

teoría de color y su adecuada aplicación según criterios de forma (saturación y contraste), 

proporción (tono) y armonía. Con la finalidad de remarcar la importancia del uso del color 

como una herramienta de diseño que no debe entenderse como un “agregado” posterior, 

sino que su manejo es igual de fundamental durante la concepción del proyecto por tener 

un impacto directo con las percepciones. La aplicación del color tiene la capacidad de 

complementar positivamente el diseño y la construcción de ambientes agradables, 

generando una ciudad en donde las personas puedan hacer uso del espacio público de 

manera confortable y armónica.   

Nota: Es pertinente mencionar que las fotografías obtenidas, no son del proyecto en su 

estado actual (2020), sino fueron tomadas durante el año en que se terminó su construcción 

en el 2018.  

32



10. Análisis de la incidencia del color en el confort visual del proyecto Parque
Pukllary Llajta mediante criterios para lograr una adecuada aplicación del color.

En el presente capitulo se realizará el análisis de la incidencia del color en el confort 

visual del caso de estudio, Parque Pukllary Llajta, mediante criterios para lograr una 

adecuada aplicación del color. El capítulo se divide en tres subcapítulos; la relación entre 

forma y color a través de la identificación del nivel de saturación y contraste en el 

proyecto, la proporción del color por medio de la determinación del tono y, la armonía 

mediante el reconocimiento de la tipología de relación armónica que se da en la paleta 

de color del proyecto. Estos buscan explicar los aspectos del color que inciden en el 

confort visual, con la finalidad de remarcar la importancia de los efectos del color 

psicológico como una herramienta para mejorar la habitabilidad de espacios públicos.  

33



La relación entre forma y color, según los niveles de saturación y contraste. 

Para poder entender como la forma de un espacio y su percepción física puede ser alterada 

por el uso del color, es necesario entender su relación con los criterios de saturación y 

contraste. Debido a esto, se presentará el análisis del caso de estudio mediante el uso de 

cartillas de color en donde se identificará la tipología específica, a partir de métodos digitales 

e información bibliográfica.     

34



35



Para poder identificar el nivel de saturación del proyecto, primero es necesario la extracción 

de los colores predominantes utilizados en los elementos del parque, los cuales son la loza 

y el mobiliario, por ser los que cubren la mayor extensión de color. Una vez extraídas las 

muestras, se utiliza el programa digital de Photoshop para determinar el código RBG de los 

colores y el nivel de saturación expresado en porcentaje. Los resultados indican que el nivel 

de saturación de los colores se encuentra en un rango entre 68% respecto al mobiliario, y 

59% respecto a la loza.  

A partir de esto, los datos se comparan con la Rueda de color de Munsell [Figura 19], en la 

cual, se identifica que la saturación dentro del parque se califica de carácter “muy viva y 

viva”. Según Pariona (2018), esta calificación ofrece aspectos positivos respecto a la 

percepción de un espacio público, principalmente porque esto presupone que el brillo o 

“luminancia del espacio tendrá una apreciación subjetiva de claridad” (Pariona, 2018) lo 

cual conlleva a una rápida identificación y definición visual de la forma del espacio 

intervenido frente a su entorno. Sin embargo, es necesario resaltar que una saturación “muy 

viva” podría llegar a generar inconfort visual en la estancia de los usuarios, si se tratara de 

un estado puro del color, pero como el proyecto presenta una paleta de variaciones del 

verde-amarillo, esto no aplica porque “cualquier cambio hecho a un color puro, 

automáticamente baja su saturación” (Pariona,2018, p. 43). Es debido a esto, que Chauvie 

y Risso (2003) indican que es importante combinar los niveles de saturación, pero siempre 

teniendo en cuenta el tamaño del área a intervenir con color. En otras palabras, las 

saturaciones deben ser proporcional a la extensión de color que cubran dentro de un 

proyecto. Las autoras indican que “a mayor área conviene usar el color menos saturado 

dentro de la paleta y el área siguiente en tamaño puede tener un color más saturado” 

(Chauvie y Risso, 2003). Es decir, entre menor sea el área de color que ocupa (dentro de 

un espacio), su saturación debe ser mayor para que los elementos se diferencien entre sí. 

Este principio es aplicado de manera correcta en el proyecto, en donde las losas que cubren 

la mayor extensión de color, presentan una saturación menor frente al verde del mobiliario, 

que, a pesar de tener la aproximación más cercana al verde puro, destaca como un detalle 

puntual.  

36



37



Para poder identificar el tipo de contraste que el proyecto tiene frente a su entorno próximo, 

es necesario la extracción de los colores predominantes del contexto físico. Entonces 

mediante el registro fotográfico y la página Imgr.com, se obtiene que estos colores 

predominantes son los tonos tierra tomados del contexto urbano y el gris encontrado en las 

piedras adyacentes al proyecto. Una vez extraídas las muestras, estas se colocan en la 

aplicación de celular Color Inspiration Tool, la cual determina que los colores del entorno y 

las variantes verdes del proyecto, componen un contraste por cuadrada y triada, también 

llamado contraste por adyacentes.  

Primero, es importante remarcar que el contraste puede generar “que los colores dentro de 

un proyecto parezcan más claros, más oscuros, con mayor o menor pureza; y que combinen 

o cambien de tono y saturación” (Chauvie y Risso, 2003); es por eso que un manejo

adecuado puede destacar positivamente la visibilidad que se tiene de un espacio público 

en su entorno. En el caso específico del proyecto de estudio, el contraste principal que se 

da es por adyacencia entre los verdes-amarillos y los tonos tierra.  Según Chauvie y Risso 

(2003), este tipo de contraste tiene efectos positivos en la percepción de un espacio público 

porque evita la sobre saturación de los colores involucrados en el proyecto, lo cual generara 

que “la estancia de las personas sea de manera confortable y aumente el uso del espacio 

en periodos prolongados” (Chauvie y Risso, 2003). Esto es especialmente significativo si 

se busca generar un ambiente tranquilizante y una constante interacción dentro del 

proyecto, con la finalidad de mejorar la percepción de un espacio público que se encontraba 

anteriormente en estado de abandono. Asimismo, se destaca que el contraste por 

adyacentes, es una estrategia ideal a usar cuando “el área de intervención es menor frente 

a los colores predominantes del entorno” (Chauvie y Risso, 2003). En el caso del parque 

Parque Pukllary Llajta, se cumple con esta acotación porque según la paleta de colores 

generada por Imgr.com, se identifica que los colores verdes del parque ocupan 1/6 de la 

paleta total, generando que “la percepción del contraste del proyecto incremente de manera 

efectiva viva y excitante” (Chauvie y Risso, 2003). 

En este sentido, el resultado parcial indica que la paleta de colores elegidos para el parque 

gradúa idealmente el nivel de saturación y contraste, lo cual consigue que la percepción 

espacial del parque resalte positivamente en el entorno y que el usuario pueda hacer uso 

del espacio público de manera confortable.  

38



La proporción del color según la tonalidad. 

Para poder entender como la proporción de color puede tener efectos psicológicos en la 

percepción de un espacio público, es necesario entender que este aspecto se define por la 

elección de tono de la paleta de colores dentro de un proyecto. Debido a esto, se presentará 

el análisis del caso de estudio mediante el empleo de cartillas de color, en donde se 

identificará la tipología específica, la cual se combinará con métodos digitales e información 

bibliográfica.     

39



40



Para poder identificar la tonalidad de la paleta de colores del proyecto, primero es necesario 

la extracción de los colores predominantes utilizados en los elementos del parque, los 

cuales son la loza y el mobiliario, por ser las que contienen la mayor cantidad del color en 

el área total. Una vez extraídas las muestras, se ingresa su código RBG a la página de 

Adobe.com, en donde se puede determinar el tono (H) de manera cuantitativa. Los 

resultados indican que el tono de los colores se encuentra en un rango entre 70 y 146, lo 

cual según la escala de Rose-Pope [Figura 21], los coloca en el espectro de los colores 

fríos.  

Primero, es importante remarcar que los colores también pueden “afectar la estimulación 

de sensaciones térmicas respecto a las superficies en la que nos encontremos, es por esto 

que se le añade una denominación de calidez y frialdad” (Pariona, 2018). Debido a esto, 

los colores verdes del proyecto producen “una impresión de temperatura “fría o neutra del 

espacio y su consecuente efecto psíquico en la percepción del usuario es de calma y 

lentitud” (Pariona, 2018), lo cual es especialmente positivo si se busca que el parque sea 

percibido como un espacio público en el cual los residentes disfruten un estar confortable y 

de reposo. Pariona (2018) explica que esta tonalidad fría de los verdes, tiene un “nivel de 

impacto positiva en la mente, sobre todo cuando se trata de generar espacios públicos y 

áreas de descanso, porque evocan sensaciones de frescura, dinamismo y vida” (Pariona, 

2018).  

Figura 23: Color y su impacto en la mente. 

Fuente: Pariona, 2018 

41



Pariona (2018), menciona que es recomendable diseñar con los colores que se encuentren 

en el espectro derecho de Agradable [Figura 23], porque “las personas prefieren colores 

que humanice su entorno” (Pariona, 2018). En la Figura 23, se ve representado que los 

colores verdes fríos del proyecto se encuentran precisamente en el espectro que genera 

sensaciones agradables de alivio, esperanza e interés cuando se utilizan en la práctica 

física.  

Paralelamente, Chauvie y Risso, (2003) agregan que el uso de una tonalidad adecuada 

colabora a crear un determinado “clima ambiental”, lo cual aplicado al diseño de espacio 

público puede “mejorar el estado de ánimo y aumentar la percepción de seguridad” 

(Chauvie y Risso, 2003).  Por esto recomienda que cuando se trate de espacios públicos 

sin cubierta y en constante exposición solar, que se utilicen tonos fríos para equilibrar el 

clima ambiental y generar espacios alegres y dinámicos. Lo cual en el caso de estudio tiene 

una aplicación correspondiente al diseño y uso del espacio.  

En este sentido, se puede determinar que la tonalidad de los colores elegidos en el caso de 

estudio del Parque Pukllary Llajta, emplea adecuadamente los principios respecto a las 

sensaciones ambientales que modifican la percepción de un espacio público, lo cual genera 

que los residentes puedan gozar de una estancia confortable y prolongada de estas áreas, 

ya sea para el descanso o la recreación.   

42



La armonía del color mediante el reconocimiento de las relaciones cromáticas 

armónicas.  

Para poder entender como la armonía del color puede incidir psicológicamente en la 

percepción y confort visual de un espacio público, se debe determinar las relaciones 

armónicas de la paleta de colores dentro del proyecto del Parque Pukllary Llajta. Debido a 

esto, se presentará el análisis del caso de estudio mediante cartillas de color en donde se 

identificará la tipología específica, la cual se combina con métodos digitales e información 

bibliográfica.     

43



44



Para poder identificar la relación armónica que se da entre la paleta de colores del proyecto, 

primero es necesario la extracción de los colores predominantes utilizados en los elementos 

del parque, los cuales son la loza y el mobiliario, por ser los que cubren la mayor extensión 

de color. Una vez extraídas las muestras, se ingresa su código RBG a la página de 

Adobe.com, en donde se determina los 3 diferentes tipos de relaciones armónicas: análoga, 

complementaria o adyacente. Seguidamente, se utiliza la Rueda de color (Santos, 2011) 

para comparar la información gráfica presentada en la herramienta digital. Los resultados 

indican que la paleta de colores del proyecto cumple esencialmente con un tipo de armonía 

análoga.  

Sobre la base conjunta del planteamiento anterior, es fundamental entender que, desde 

una visión general, “el objetivo de un proyectista es elegir colores que logren un resultado 

armónico desde el punto de vista estético, debido a que esta herramienta tiene la capacidad 

de producir un ambiente confortable para los usuarios” (Chauvie y Risso, 2003). Asimismo, 

es relevante recordar que estas relaciones armónicas están paralelamente influenciadas 

por la saturación, contraste y tono de los colores, tanto dentro del mismo proyecto como 

por los colores de su entorno.  

En el caso del Parque Pukllary Llajta, la relación armónica principal que se da es una de 

tipo análoga, lo cual según Chauvie y Risso (2003) representa un adecuado uso del color 

porque esta tipología “estimula de manera equivalente los receptores sensitivos, logrando 

un equilibrio perceptual” (Chauvie y Risso, 2003) de la composición del espacio; la cual será 

asimilada de manera positiva por el usuario. Igualmente, es pertinente agregar que desde 

la paleta de colores y la información de Adobe.com, se puede identificar que esta armonía 

análoga se da por una variación del tono de verde a verde-amarillo, que también tienen una 

saturación similar, lo cual “complementa los elementos que se encuentren dentro del área 

intervenida” (Chauvie y Risso, 2003), es por esto que el hecho que los colores elegidos 

compartan un tono, frio en este caso, generara que los usuarios perciban un “sentido de 

correspondencia a un espacio” (Chauvie y Risso, 2003) y a su entorno.   

A partir de esto, se obtiene que la relación armónica de los colores, en el caso de estudio 

del Parque Pukllary Llajta, es manejada adecuadamente mediante un uso de la tipología 

análoga, la cual proporciona un sentido de unidad entre los elementos urbanos que 

conforman la composición cromática del parque, produciendo un espacio que despierta un 

sentir de correspondencia entre las partes y genera una percepción agradable del espacio 

público.  

45



10.1 La incidencia del color en el confort visual del proyecto Parque Pukllary 

desde la percepción del usuario en el espacio público.    

En el presente capitulo se realizará el análisis respecto a la incidencia del color en el confort 

visual en el caso de estudio, Parque Pukllary Llajta, mediante la recopilación de información 

obtenida a partir de realizar una serie de entrevistas a los residentes de la zona. El 

planteamiento de las preguntas se generó con la finalidad de adaptar conceptos teóricos 

del color a un vocabulario que refleje experiencias vivenciales más cotidianas; y se dirigen 

a entender la relación entre el color y la percepción de confort visual que los usuarios, 

frecuentes al parque, registran. El capítulo se subdivide en dos partes; una parte dedicada 

a las respuestas obtenidas a partir de las entrevistas, la cual contempla la perspectiva de 

los residentes y el arquitecto Javier Vera; y una segunda parte, en donde se compararán 

estas respuestas con los resultados obtenidos del análisis de los criterios para lograr una 

adecuada aplicación del color. Según esto, se podrá profundizar en los aspectos del color 

que inciden en el confort visual, con la finalidad de remarcar la importancia de los efectos 

del color psicológico como una herramienta para mejorar la habitabilidad de espacios 

públicos.  

46



Recopilación de resultados 

Para poder recopilar la información de manera sistemática, se elaboraron cuadros de doble 

entrada, en los cuales las preguntas sobre la teoría del color se encuentran adaptadas a un 

vocabulario más cotidiano. Estas preguntas presentan el siguiente orden según los criterios 

presentados anteriormente: saturación, contraste, armonía y tono. En la segunda parte, se 

recopila la información según terminologías que apuntan a medir la percepción del confort 

visual, las cuales van en una escala de “mucha” a “ninguna” y “de acuerdo” a “en 

desacuerdo”. Asimismo, en el extremo derecho del cuadro se otorga una casilla para 

agregar comentarios más específicos respecto a las sensaciones que los usuarios perciben 

del parque, con la finalidad de poder comparar los resultados obtenidos en análisis de los 

criterios para lograr una adecuada aplicación del color.  

47



48



Es pertinente hacer mención que el aspecto en donde las respuestas tuvieron la mayor 

variación es en la casilla que concierne a la pregunta 1, la cual hace alusión al nivel de brillo 

que los residentes perciben respecto a los colores del proyecto. Sin embargo, cuando se 

les pregunto a los usuarios si este aspecto les producía alguna molestia visual que les 

causara repudio al parque, contestaron que “no, les causaba molestia alguna”. Entonces se 

debe tomar en cuenta que la saturación (brillo) es el factor que obtiene apreciaciones mucho 

más diferenciadas, por lo que la determinación del nivel de saturación debe encontrarse 

dentro un rango que permita la variación de estas percepciones sin llegar a ocasionar 

molestia. Aquí también es importante mencionar, que según la entrevista al arquitecto 

Javier Vera, “Durante el proceso [de diseño] se acordó con los vecinos la intensidad y ellos 

preferían este verde limón vivo y llamativo”. Esto es un aspecto interesante a tomar en 

consideración porque, después de todo, el proyecto fue concebido pensando en la 

percepción de los residentes respecto al nivel del brillo (saturación).  

Evaluación de resultados 

Los resultados respecto a la relación entre las personas y el color simbólico, los cuales son 

evaluados según los criterios de contraste y armonía (preguntas 2 y 3), reflejan coincidencia 

entre todos los participantes que contestaron que están “de acuerdo”, la casilla de valor 

máximo. Lo cual, demuestra concordancia con los resultados obtenidos del análisis de 

criterios para lograr una adecuada aplicación del color. Primero, respecto al contraste, los 

entrevistados opinan de manera unánime que la paleta de colores elegida produce que el 

proyecto sea identificable de manera inmediata, este aspecto es el resultado del contraste 

49



por triada (adyacente), el cual indicaba que la percepción del contraste del proyecto sería 

“efectivamente viva y excitante” para los usuarios. Asimismo, respecto a la armonía, los 

entrevistados opinan que la relación armónica otorga una percepción positiva del parque 

porque permite que el espacio público resalte de manera agradable en el barrio y entorno 

inmediato, lo cual es un aspecto que cumple con lo establecido en el análisis que indica 

que la armonía análoga en la paleta de colores elegidos para el parque, produciría en los 

residentes un sentido de coherencia y concordancia entre la intervención de color y su 

contexto urbano.  

Por otro lado, los resultados respecto a la relación entre la atracción de la permanencia de 

las personas y el color simbólico, los cuales son evaluados según los criterios de saturación 

y tono (preguntas 1 y 4), reflejan variación en las respuestas, que pone en cuestión los 

resultados obtenidos del análisis de criterios para lograr una adecuada aplicación del color. 

Primero, respecto a la saturación, los residentes de la zona presentan una variación de 

opinión entre la percepción de intensidad, o brillo, de los colores elegidos para el parque 

porque sus respuestas indican que el brillo del color va de “ninguna” a “media”. Sin 

embargo, al momento de especificar, los residentes coinciden que, si bien el brillo varía en 

grados de intensidad, este no lo consideran como un aspecto negativo porque no llega a 

producir ninguna molestia visual durante su estancia. A partir de estos resultados, 

entendemos que, sí existe concordancia con el análisis de criterios para lograr una 

adecuada aplicación del color, en el cual se explica que el nivel de saturación de ser “vivo 

y muy vivo”, se encuentra dentro del rango que garantiza el confort visual del usuario 

durante su estancia dentro del espacio público. Sin embargo, esta variación en los 

resultados, remarca la importancia que se identifica en el análisis, el cual señala que la 

saturación debe ser manejada cuidadosamente porque “los niveles de brillo varían en su 

percepción según el usuario y la reflexión de la luz solar” (Chauvie y Risso, 2003). 

Paralelamente, respecto al tono, los residentes opinan que las tonalidades de los colores 

elegidos, en este caso variaciones del verde-amarillo las cuales califican dentro de los 

“colores fríos”, si generan sensaciones positivas durante su estancia, un aspecto que 

cumple con lo establecido en el análisis para lograr una adecuada aplicación de color. A 

partir de esto, es importante enfatizar que estos resultados también presentaron variaciones 

cuando se les pidió que especificaran que tipos de sensaciones o referencias obtienen de 

los colores utilizados en el proyecto. A pesar de esto, todas las respuestas se encuentran 

dentro de los resultados obtenidos y corroborados por fuentes bibliográficas; las cuales 

50



indican que el uso de esta tonalidad de verdes hace alusión a vegetación y sensaciones 

paz y tranquilidad, lo cual garantiza una estancia confortable y prolongada de un usuario.  

A partir de esto, se determina que lo establecido por información teórica respecto a la 

percepción del color en espacio públicos, puede ser corroborada de manera coherente con 

las respuestas de los usuarios que hacen uso del área en donde se ha realizado la 

intervención con color. Esto demuestra el gran impacto que puede tener la aplicación del 

color psicológico como una herramienta para mejorar positivamente la percepción de un 

espacio público, a partir de su incidencia en el confort visual.  

51



11. Conclusiones.

Se verifica que la aplicación de colores de carácter connotativo y simbólico tiene la 

capacidad de mejorar la habitabilidad del espacio público por su incidencia en el confort 

visual, lo cual se rige por criterios que relacionan aspectos de la forma, la proporción y 

armonía del color. Asimismo, la percepción de los usuarios respecto al confort visual, es 

una variable necesaria que determina y comprueba el grado de aceptación entorno a los 

significados simbólicos y connotativos que tiene el color, así como su integración en la 

cultura y el contexto urbano.  

La metodología utilizada analiza el carácter connotativo y simbólico del color cuando este 

es aplicado a un proyecto de espacio público, permitiendo evaluar el vínculo entre la 

aplicación del color psicológico y la percepción del confort visual.  Por ello, el proceso 

metodológico parte desde una simulación teórica de los componentes que influyen en la 

percepción del color, como son la saturación, contraste, tono y armonía, para luego ser 

contrastados con las respuestas obtenidas de entrevistas; propuesta que ha sido acertada, 

ya que ha contribuido a identificar, por medio del análisis, la importancia de los efectos 

positivos del color en la percepción del confort visual de un espacio público. Paralelamente, 

es pertinente señalar que el levantamiento de datos para realizar el análisis es de carácter 

minucioso y tedioso debido a la variedad de herramientas digitales a las cuales se tiene que 

tener acceso para poder evaluar el color de la manera más objetiva posible; así como la 

dificultad de poder conseguir residentes disponibles a ser entrevistados. Sin embargo, es 

un proceso que permite el entendimiento de la complejidad teórica del color psicológico y 

su contraste practico, por ello se recomienda su aplicación en el planteamiento de futuras 

intervenciones que busquen mejorar la habitabilidad del espacio público haciendo énfasis 

desde el confort visual.   

Los resultados de este trabajo ilustran que es el manejo conjunto de los criterios para lograr 

una adecuada aplicación del color, lo cual posee la capacidad de condicionar y evitar 

variaciones perjudiciales en la percepción subjetiva del color. Principalmente, se observa 

que la construcción de relaciones armónicas entre los componentes de diseño, es el factor 

que determina la apreciación positiva del proyecto en cuestión y lo que permite generar 

ambientes agradables entorno al confort dentro de los espacios públicos. Esto se ve 

reflejado, en las variaciones de percepción que se registraron en las entrevistas, referentes 

a la saturación (brillo). En donde los niveles de intensidad, a pesar de presentar diferencias 

marcadas entre las percepciones individuales de los residentes, no termina generando 

52



molestias por el adecuado balance en la proporción de color que los elementos más 

saturados ocupan respecto a la totalidad del proyecto.   

Asimismo, se comprueba que la percepción subjetiva del color en relación con su incidencia 

en el confort visual, puede determinarse previamente desde un planteamiento de diseño 

que combina los conocimientos teóricos y prácticos que se tiene de la aplicación del color 

psicológico; sin embargo, al momento de ponerlos en práctica, esto no garantiza la 

generación de percepciones unánimes entre todos los usuarios. Es por esto que se debe 

resaltar la importancia de elegir paletas de colores que se encuentren dentro de un margen 

ideal, para que se puedan adaptar a las variaciones de la luz y la perspectiva espacial del 

usuario, permitiendo garantizar percepciones positivas en torno al confort visual del espacio 

público.  

Los resultados de este trabajo ilustran la importancia del conocimiento teórico y manejo 

practico de los efectos psicológicos del color cuando este es aplicado en intervenciones de 

diseño que tienen la finalidad de mejorar la habitabilidad del espacio público desde el confort 

visual. Es por esto, que la metodología expuesta nos conduce a reafirmar que el carácter 

simbólico y connotativo del color debe entenderse como una herramienta de diseño que 

tiene la capacidad de complementar y potenciar el impacto del diseño arquitectónico en el 

espacio urbano.    

53



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https://drive.google.com/drive/folders/17hg3GlhExi_VTKfF-

P0bVwgbRuXIfFJS?usp=sharing 

2020    “Entrevista a los Residentes de La Balanza”. 11 de diciembre. 

https://drive.google.com/drive/folders/17hg3GlhExi_VTKfF-

P0bVwgbRuXIfFJS?usp=sharing 

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http://www.rniu.buap.mx/infoRNIU/nov16/4/indicadoreso-urbanos-de-habitabilidad_que-medir-y-por-que.pdf
http://www.rniu.buap.mx/infoRNIU/nov16/4/indicadoreso-urbanos-de-habitabilidad_que-medir-y-por-que.pdf
http://www.midis.gob.pe/conectandofuturos/wp-content/uploads/2018/11/Javier-Vera_PROYECTO-FITEKANTROPUS.pdf
http://www.midis.gob.pe/conectandofuturos/wp-content/uploads/2018/11/Javier-Vera_PROYECTO-FITEKANTROPUS.pdf
https://www.boamistura.com/#/project/nierika
https://drive.google.com/drive/folders/17hg3GlhExi_VTKfF-P0bVwgbRuXIfFJS?usp=sharing
https://drive.google.com/drive/folders/17hg3GlhExi_VTKfF-P0bVwgbRuXIfFJS?usp=sharing
https://drive.google.com/drive/folders/17hg3GlhExi_VTKfF-P0bVwgbRuXIfFJS?usp=sharing
https://drive.google.com/drive/folders/17hg3GlhExi_VTKfF-P0bVwgbRuXIfFJS?usp=sharing